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巴爾幹半島，取之不盡的曆史，所謂國恨家仇又是被多少人以私利綁架，煙消雲散之後，回望當年，難道不比電影更荒誕嗎。

從 大人物 到 我不是藥神 ，華語電影實在是從韓國類型片的崛起中學到了太多太多。柳昇範不愧是韓國電影的類型片集大成者，鏡頭、剪輯、調度全部無可挑剔，節奏出彩，故事抓人，群像成功，角色豐滿。商業片想要真正無懈可擊絕對比藝術片難過百倍，在沒有好萊塢級電影工業的情況下韓國電影人在社會題材與現實主義中殺出一條血路來，從財閥到貧富不均再到官商勾結黑了一遍，令人無言以對唯有拍手稱快。所謂的“用力過猛”根本不是指涉風格與表現手法，將權利的厘定與道德的審判混為一談的天朝才是改編後最讓人感到不適的所在。拋開一切成見與私心，韓國類型片實在是已經超出我等跪麻了的臣民的想象

現代隱喻闖入魔幻內景。太執著於捕捉持續的動作，真正的領悟時刻反而一再延遲，消弭在密閉空間之內。過度使用的音樂也沒能將內在情緒調動出來，隻有開闊的外景調度能展現一些激流。簡直集齊了我預設中隱隱預見但極力抗拒的幾種刻板處理。

看完後就覺得大人物怎麽敢用包貝爾的，跟人家一對比差了不是一點半點。

寂靜的生活、暗湧的陰鬱、明媚的佐伯、可愛的渡步、亂噴的拳師