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這部電影的布景與環境是一大特點，那戰爭後的影子，無處不在。其餘的，還是難講。倒是結尾十分有味道。 啊，又看了一遍，感覺可以指導羞羞成人漫画學習的地方還有一點，就是你模仿好萊塢，可以把好萊塢的那群人給震驚著，甚至去專門學習你。。。哈哈哈＼(^▽^)／！

這應該是我印象裏第二部認為應該拍得更長而不是更短的電影了吧。也許一切世上美好的東西，都必須犧牲成正比的代價才有可能獲得，亂世隻是徒增故事的極端情境。我分明從他眼裏看到了我，我分明從她眼裏看到了你。

戰後經濟的退行導致現實主義電影表現形式的大量出現 故事聚焦在“反抗軍”中，體現了當時人們對於現有製度的不滿與對恢複主權的希望，同時複雜的政治局麵使得反抗具有必然性 墓碑上的話點題“灰燼與鑽石”“火焰不知是帶來自由還是死亡”又是隱喻反抗軍的身份與其未知的未來 倒立的耶穌，象征著男主的身份，以暴力手段去達成政治目的，必然也會背負命運的枷鎖，同樣也表現其犧牲精神；同時它也與開頭的耶穌像形成對比，表現男主此時的心理倒置，無法坦然 墓地不知何處發出的尖叫聲與後期的火車鳴聲側麵表現人物內心的震動 街上的斯大林畫像、白馬、刺殺任務完成後的煙花、把白色床單染紅的血液、舉著國旗向晨光去 現實主義的背景與故事、和具有導演主觀意識的超現實主義隱喻同時出現在一部電影中 投機分子的日夜笙歌與倒下的反抗軍的交叉剪輯

周末，死宅，放電影，看電影，一起痛恨電影。戈達爾的電影基本都是大量碎片化的接入，可以說是符號，也可以說是隱喻，也可以說是引用，也可以說是垃圾，猶如這部諷刺現代文明的電影一樣。拍的是垃圾，看的是蠢蛋。