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一般這種題材的片子給人感覺都是「公說公有理婆說婆有理」，但是這部從頭到尾看完，沒有令人因為重複的觀感而不舒服的心情。老人和兒子包括兒媳婦，言語三觀都是明事理甚至還有些智慧的人，這樣的人群用一刀切的辦法很難處理，不要低估你看不上的任何人。片尾的說唱歌曲是敗筆。

以理想之名壓抑人性之私，隻會讓貪婪、狹隘、鑽營、愚昧更加變本加厲，而理想幻滅後的犬儒化會讓價值的虛無變得毫無底線。將時空維度拉長來看，分地既是改開的起點，也是一共的社會試驗實質上走向終結的句點，因此在一共邁向烏托邦的革命話語下，以公義之名壓抑個體的人性，難免會催生逼死彩雲，逼瘋奎生這樣的人倫悲劇，他的精神世界，永遠停留在了親手埋葬女兒的那一天。而風雨欲來的製度鬆綁，又會因為私欲的膨脹，被惡意地再度傷害。奎瘋子身上所承受的，是被兩個時代背麵的陰霾重負，是人性扭曲的瘋狂枷鎖。滿是符號的視聽意象，大膽寫意的鏡頭語言、極具象征性、而且豐富飽滿的文本意涵，荒誕黑色的表現形式和對人性具有普世意義的批判，《村戲》充滿了學院派的風骨，但略顯隱晦的影像風格，難免隻能在小眾範圍裏口口相傳。

這個社會沒有善待任何人，螺絲釘們彼此為難彼此殘殺無人救助。生活的弱者至少有弱和同情做可笑的武器，而普通的社畜一無所有。無奈是良知在撕扯，無奈是生存和生存被迫在某種程度上對立。 “城市”真的代表體麵嗎，“更好的生活”是不是隻是個誘餌。 王天成因病而異樣脹紅的臉、他鮮豔彤紅衣服、夜晚的燈光、破損的紅色大門、街頭店麵的招牌，所有的一切都是大片大片的紅，是呲著噪點的絕望的暗紅。紅是無力、是誤解衝突、是無法逾越的階級、是貧窮、是這個時代、

對比《芳華》那種洗白文革的奇葩電影，這才是血淋淋的現實。。。真不理解馮小剛每天自稱是現實主義愛好者體現在哪裏。。。

反派有亮點。他很敬業，很執著。領導下達的任務，不惜一切代價也要堅決完成，哪怕是獻出自己生命。這麽高尚的品格，值得好萊塢電影裏的所有反派學習！