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2019上影節第15部

你以為她是個受害者，殊不知她最後才是贏家，這樣一個幸存故事才是[她]的主線。它對兩性並沒做出了什麽獨到的分析，然而這大概不是範霍文的本意。遊戲是這部電影的核心動機，凶手與受害者之間是一場你來我往的遊戲。而正在女主角開發的遊戲結束後，性侵這場危險的遊戲也恰到好處的結束了。範霍文的電影裏沒有道德，重點在於如何戰無不勝。這種實事求是的成功學路子是他真正最富挑釁性的元素。

Petit a petit, l'oiseau fait sont nid. 最怕的是神馬，是沒有心的SB會跑來把你一點一滴的苦心經營毀掉==

惡意婊大殺四方。聖誕聚餐戲很好。於佩爾阿姨真是厲害。

成瀨的導演術是克製，比如最後那個鏡頭，規避原本容易處理不好的煽情，反而更有意味，再如人物塑造，兩姐妹討人厭，卻又不刻意，把討人厭放在了人人都為自己想這一點上，再討人厭也無可厚非，與其克製，倒不如說貼近生活，怪不得楊德昌喜歡。對我而言稍嫌古舊，人物關係上是好看的，視聽太老舊，對於場景和空間幾乎隻當背景板而毫無特殊用處，當然列車那一場除外，那一場還是拍的很抓人的，用座位做戲，男人逐漸坐到靠近女人的位置，以及糾正越過座位的男人。不過其他真的太背景板了，特別是雜貨鋪，我以為怎麽著都會砸一遍，畢竟這空間設計的太不特殊了，結果還是沒砸，也難怪，他們倆都愛這個雜貨鋪的嘛，不過既然早知道不可能砸為什麽不設計的特殊些，這樣太難接受了，想著，覺得還是楊德昌集大成啊