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對於電影所展現的現實生活中真實存在的這支隊伍，自然是當之無愧的值得尊敬和歌頌的英雄，那麽當羞羞成人漫画暫且放下聯想和移情，回歸作品本身呢。人與災難的對峙在想象空間上其實是較為難以拍攝的類型，最終無論是調度出發點還是情感落腳點都仍是在人，林超賢亦意識到了這點，但難以規避動作片大導身份沉迷於製造爆炸和噪音不舍丟掉自身賣點，其實大可不必，甚至可以拿掉第二場救援戲亦無妨。情節編排如怪獸特攝片，幾次災難如不同“怪獸”襲來，最終英雄與孩子的命運連接亦是老套路，林應該看過郭子健的《救火英雄》，但明顯沒領悟到要領。文戲與武戲呈分裂狀態且為所欲為般隨意發生，距離參照係彼得·博格或科辛斯基還非常遙遠，可惜了強擠出來的帶有宗教色彩的個人表達。序幕過後“林超賢”三個字以身兼三大要職的氣勢出現，但都差強人意，有些飄了啊導演。

太悲了，沒有一個幸福的。

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建國70周年影展，天山2廳，7分 雖然這類電影過於時代宣傳的審美用現在的眼光看有點落伍，但對於了解中國電影發展還是有不少參考價值，並且其淳樸地塑造人物的功力仍舊值得學習。 最後有一個給到喜旺破鞋的特寫鏡頭，說明離家出走已久，與開篇喜旺誇口談雙雙給自己做鞋的橋段互文，是全篇印象最深的鏡頭暗示和電影語言。