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《站台》有裏外兩種體製，一種是科長踏進的電影工業體製，一種是記憶裏和黃土一樣蒙上一層沙子的被風吹散的體製。站台也有兩個，一個是發送與到達的站台，但汾陽是沒有鐵路的，隔壁孝義有，是運煤的；一個是迪斯科的站台，是1987年年輕人喜歡的曲調，那時候嚴打，還有流氓罪。三明對文英的話，也是改製前單位小學老師和親戚朋友對我說的，一定要好好讀書，離開這個地方。新自由主義的城市，一些地方不得不走在邊緣，而另一些則成為憧憬的遠方。

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從看茶花女、讀普希金的文字工作者，到滯留在故鄉文工團不知前途何在的中年人，也不過是十多年的光景。汾陽的老城牆舊街道，沉默的山河，給不了年輕人真正的希望，他們隻能絕望地留在這裏，或者失望地離去，尋找一條出路，像一個真正的中年人那樣疲倦地活著，一步一步地走向故土深處。 有趣的是那個年邁的父親。時代的大遷移使他在孩子心中的威信被無形中消解，而他最終也選擇了離開，離開製約他的成規與世俗的家庭結構。 叛逆的兒子最終回到了家裏，代表威嚴與法規的父親卻選擇離去，多麽耐人尋味。 “汾陽就是這樣，填了挖，挖了填。” 何止當年的汾陽如此？那些年很多北方城市都麵臨著同樣的“改革無方向”絕境…… 這些年，賈樟柯一直在不停地探索著那同一個沉重的、不被大時代關注的課題。 再過二十年，羞羞成人漫画來相會。

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