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用成年女主在夜店忽明忽暗的感受、注視與碎片化的DV影像作為開端，去追溯童年時代與父親度假的一段往事。事件本身的細節已然淡忘，隻留下它的形象，就像安東尼奧尼在《夜》中所做的那樣。電影強調了這隻是一段記憶，沒有清晰的輪廓，多處DV的使用，表明隻有影像留得住。我很喜歡寶麗來成像的那個畫麵，它強調了瞬間的波動性，並在記憶中同時永遠定格了它。

插隊引發的事故，事故引發的美好、善良、希望

後勁兒太大，傑作。難以想象是長篇處女作。跟時下動輒就 炫技晦澀、支離破碎的華語處女作比，簡直過於outstanding和寶貴。

直到今天依舊在上演，壓垮樓梯和縱火的是同一個人。 意大利新現實主義，每個人物刻畫細膩，故事抓取精準，確實比偷自行車的人好看點

@PremiereElement，事件本身已經夠juicy，看完電影還可以找當事人當年的蘋果尋親片出來嚼，然後就會驚嘆演員哪裡找的相似度這麼高。爬了討論帖幾十頁心裡都一堆疑問，比如表姐一開頭幫老人擦身（sorry我還以為她是性工作者🙊）圖書館真的有寫真看嗎？（誤）會計作業的疑點，為何放棄自辯，到底真傻還是⋯⋯等等，甚至蝦頭的演出到底是技術性失誤的過火，還是於戲內合理的「普通人表演」，都相當值得討論。個人不是太喜歡閃閃縮縮的希特拉劇情以及盤菜那條線，演技一般劇情也不夠展開。除了「冤獄比放過有罪的人更不公」之外，法庭的「舞台」意義，律師檢控官之間的衡量猜度，陪審團小市民的壓力（亂投票簡直神來之筆），都帶來好多思考，相信這個超過兩小時的版本已經剪了不少，也許能更好，但我願意再入場。