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為了熊貓再加一分~王子的造型眉眼和熊貓還有點像啊~

6.5 程耳的表達問題極大，如果說文德斯的大師身份足以支撐人的解讀空間的話，程耳作為一個新人導演在大眾眼裏則不配擁有深度。 程耳所有問題都是從他無處安放的表達欲開始的：說不清楚自己要說的東西；試圖給影像本身塞入更深刻的內容，但是這又是精準的思想引導，從配樂可以看出來；試圖給結尾再加一點，再塞一點東西進來，導致整體無限的拖遝； 可以看出程耳以後的影子：囚禁（欲望的無限放大）；花樣的結構；黑色；男女 結構和剪輯尚不成熟，對照來看的話可以發現後來程耳已發現了非線性敘事的關鍵不在於隱瞞，而在於打破。給一些線索讓觀眾對故事本身有一個期待，然後打破這個期待，而不是刻意隱瞞一些事實，使得故事莫名其妙 所有的表達全靠台詞，掌控影像的能力還是差了點 明顯能看出程耳對戲劇的迷戀

看個意境。 “好久都沒看電影了，也沒人記得羞羞成人漫画了。”

年度最佳 “J’ai perdu du temps” 完完全全不法國的愛情片，幾乎沒有哲學話嘮古靈精怪而是盈滿著東亞般的曖昧羞澀 環境音卻讓情緒醞釀如此自然 她們選擇了詩 回眸一襲白裝 Eurydice式的告別 後半個小時幾乎不忍心看下去Alors J’ai perdu du temps aussi, d’une et d’autre fois. 我真的好喜歡對親密的人稱呼您（vous）這個設定啊

電影的開始是開始的電影，結尾的電影是電影的結尾。觀眾和演員的奇妙對視；時間和空間的詭異交織。個人觀感一點都不悶，從這一部才看出蔡明亮的牛掰之處，阿彼察邦一定偷師不少。