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過量的閃回真是煎熬。 也沒有看到對童年創傷真正的消除和彌補，隻是用一個順拐的動機作為人物莫名其妙的愛的基石。 安托萬身上的童趣終於徹底消失，反而是片中的三個女性形象生動許多。 而即便在情感並不充分的情況下，片尾的旋轉依然富有魔力，令人暈眩。

擦 侯麥這就把我昨天看Lost in Translation殘留的溫情給解構掉了，，殘忍⋯⋯（雖然看男主落荒而逃我又是忍不住幸災樂禍的lol）anyway 簡直恐怖片，來源現實日常的恐怖片。高領毛衣類似道德封印orz

“安托萬五部曲”之終章。看完這五部曲感覺像是過了半輩子那麽長，雖說片名叫愛情狂奔，但裏麵回溯了安托萬的家庭，童年，愛情以及所有和他相關的人的生活和命運。安托萬的生活以及特呂弗在他身上找尋的關於自己對於生活方方麵麵的思考已經深深地烙印在了新浪潮的標簽上。特呂弗創造安托萬，和安托萬在電影中寫書，是同構的關係，“一半自傳一半小說”，像電影中各種閃回和快切，就是導演的朝花夕拾。生活化又充滿叛逆，這就是新浪潮，這就是特呂弗！盡管電影質量沒那麽高，但它作為一個經典係列的終結，我還是十分舍不得的。而且裏麵的女孩子一部比一部好看，多蘿泰簡直和仙女一樣！

偽紀錄片式的呈現，影像書寫將曆史的能指拿捏得相當嫻熟，存在本身成了線條最後的匯合點，客體的到場使新的線條到場，那是客體的逃逸之線，與客體共同處於臨場狀態。另外，偽紀錄片這種形式形同雙重褶皺，將客體引向較彼岸更遙遠的地平線。

大美人凱瑟琳，老紳士康納利