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如同電影學生對20世紀華語電影中性別文化的一個簡短總結——absence of father; femine and masculine face and body;"fathers" are everywhere; looking for father, finding elder brother;transvestites and transsexuals; absence of father II.每個作品都有導演自身經曆的投射，也代表了導演所處的那個大時代。如同這部作品，也許關錦鵬自己也隻是在探索為何他會更加偏愛女性題材的影片，父權是如何消散的。

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問題是，當主角過著妻子和情人的雙重生活，擔憂自己的衰老及似乎逐漸走向枯竭的才思，越來越無法承受外界向其索取的壓力、想覓求心靈和現實出路而不得；當生活要通過一個又一個謊言打掩護的時候，如何能創作出一部他想要的“誠實電影”？作為導演對本片拍攝過程的再現，本片中的自我指涉就帶有一種悖論色彩：想要誠實講述一種不能講述的困頓狀態，但(理論設想)當把這種狀態講述出來，那還會是一種誠實再現嗎？撇開方法論，價值上的問題是：把自己不能拍攝的困頓拍攝出來，這如果不是一種為交差而交差的權宜之計，可以是什麽？(這又回到了誠實的問題)。麵對這麽個不可能的任務，費裏尼給了羞羞成人漫画一個普世而動人的答案：除非一開始有明確目標，否則創作是一場需要痛苦自省的尋覓，羞羞成人漫画不能給你承諾什麽結果，隻有到達一刻的那種美妙的廓然開朗

她每次開車，總是用車門夾住一片裙角。

在這個紀錄片中的導演們都是當代中國叱吒風雲的大導演，他們的電影之性別同樣來自生活，來自家庭，來自社會。侯孝賢導演說的在理，當然其它導演的觀點也都很好。