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上一次一口氣看完的劇是《真探》。

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人人都想有吳彥祖這種多金又英俊得飆血的老公，於是這部片滿足一下廣大婦女的意淫。

從城市向家鄉的返回開啟了一個城市/鄉村的二元關係，《鄉下人的悲歌》通過空間的對話式蒙太奇溝通回憶與當下。充滿著嘈雜的，以及朗·霍華德炫技般（卻沒炫到點上）的戲劇衝突，正如同影片中沒有直接言說的伊拉克戰爭，人們也會患上童年的PTSD。 《鄉》開場的閃光點自不必說，收音機中的聖經，middletown的全盛時期與1990s接近荒廢的小鎮在行車中的並置。然而，很快影片的展開卻開始逐漸平庸，無法通過母子關係映射出某種社會學之思，而是單純地將視角界定在“與這段回憶的和解”，以及對主流價值的重申。在這個“鄉下人”的身上，似乎隻有被封存，被喚起的記憶，它們看上去似乎並沒有作用在他的身上，社會問題以及理性分析避重就輕，令其成為了可以發生在美國任何一處的家庭鬧劇，以及各種極端行為的表演展覽。