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有愛的一家人，ET印象不深，那隻狗倒是挺萌的。對待不明生物，當然是要先在安全的前提下進行研究，影片中的行為談不上什麽迫害，不管是孩子還是大人，跨越物種的情感總覺得做作，四顆星為懷念。

3.5。聯想到「人麵瘤」的故事。Samantha Eggar果然是演恐怖片的料，本來是《蝴蝶春夢》中被拘禁的美術係學生，在本片則是體內恨意被拘禁的怨婦......。Cronenberg這片最恐怖，當初看Samantha Eggar張開蝴蝶袖袍時露出腹部的畫麵，緊接著用嘴巴幹的好事，我著實被嚇到，心頭留下陰影至今。

豆瓣TOP250補標。大約在數月以前，想重看《一九四二》的我，因為一時沒有找到足夠時長的資源而作罷，但是耗掉的時間依然給了我一扇簡短的窗口，回憶馮小剛的創作風格，並提出一個詞語——曲徑通幽。在表意這件事情上，我認為，斯皮爾伯格也頗有此類傾向——直白地繞彎子。不同的是，斯蒂文聚焦於成長，將經曆刻印成認知，且故事多歡樂而少悲傷；馮小剛則更喜歡描寫青年北京人，回憶往事且多為傷痛，明喜暗悲，架接了身份與情緒的橋梁。格局之大小幾乎決定了兩人職業生涯後期走向的差異。曲徑通幽，終究不是以“曲徑”為重點，而是“通幽”的能力。這一趟旅程，是近似童話的經曆。它貌似祛魅，卻在矛盾營造上顯出了極大的偏頗，有大問題。若說以溫情致勝，太過淺薄，也不符斯導的能力。喏，就當是導演打怪升級&跨出舒適區的嚐試吧。