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即使看完彩蛋也不想再看下一部的觀影感

標題已經說明一切 起初反感皮亞拉的台詞但之後竟無法自拔 注定受困隻能從此消彼長的氣焰抽身 禁閉在車內空間和賓館房間比賽誰能堅持最久 行走在沙灘和海洋壓抑仍如影隨形

美術和特效不錯，故事一般，沒啥驚喜。最後的彩蛋還挺多的。

影20436：18年讀了邁克爾·坎寧安的《時時刻刻》一直沒看電影版。妮可將一個患病伍爾夫演的傳神，宛如真人一般，呈現一個“鬱”的生活，將逃離不能獲得的平和，以死亡求得。（昨天剛剛在推特看了一個蘇格蘭風笛背景音下，妮可在澳洲農場被采訪的視頻，率真灑脫，討人喜愛，也談及在農場能給與peace，最教訓的事是戀愛，也希望她能happy）

近來熱點話題是文化盜用與“正確”表述。它或許給出了有趣的示範—因為這不僅是追根溯源的“發明權”爭奪，也關於如何去捍衛與創造詮釋它們的機會。亂世之下誕封神，一個時間一個世界，都擁有它的意義；把熟稔的老故事新說，大膽置換到充滿了摩托車、黑膠唱機卻依然擁有歌舞廳、報童，更可看作是三十年代的“平行暢想世界”；這種規劃本身極為大膽。當然更出色還在於比之《白蛇》有所欠缺的角色情感轉折突兀的毛病，建構「李雲祥」時有改進。打破規則、生猛衝動的少年，再到接過使命、一世一人的成長，最終探攫心中的神意即「真我」…層次上的順暢讓本質是「coming-of-age」的故事被賦予了更多的空間和進程。三個彩蛋的信息量，不僅彰顯了自身想要在這個故事宇宙與IP中繼續延伸的野心，也代表著「追光」愈發成熟，這或許是2021賀歲檔的「吉兆」。