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鐮倉小站，去往東京的隆隆火車，三代同堂，同樣的嫁女問題，已婚族與未婚族的互相戲謔，不可以對小孩子隨便發火，突然之間意識到的身邊人，舒服的海浪邊……溫暖又和煦。幸福常在。

別當恐怖片看 沒有血漿和驚嚇場麵 但是能讓人思考

今天在小津的電影裏找到表現家庭生活的恰當方式。 是了，在《麥秋》，耳背、老年癡呆的伯父，他的痛苦以一種溫潤平淡的方式表現出來，恬靜的笑。我非常喜歡小津電影裏那種表現矛盾的方式，很收斂、克製，低機位的中景鏡頭，不鹹不淡地，我便想起了我的生活。 這種趣味背後的苦澀……幾乎品嚐不到。生活的苦難似乎也消弭在鏡頭永恒的定格裏了。想必楊德昌學了許多東西過去，比如頑劣的孩童和老人的對話，相比之下小津要更純粹自然一些，隻是為呈現趣味而拍（也許是動作喜劇時期留下的傳統）。

體會不深，很奇怪為什麽定義成商業片，隻覺得是無處可逃的上班族

【3.0】小津的嫁女片在濃墨重彩的離愁別緒背後，都掩藏著父權意誌的討價還價。《麥秋》可能是對日本父權社會和男性角色粉飾程度最低的小津作品，以至於嫁女前夕父親和兄長兩個角色都在不同程度上情緒反常，他們的挫敗感比小津其他的嫁女片來得要更真實。