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從此片可以看出德萊葉內心強大而堅定，即使晚年，卻仍能拍出葛楚這樣沒有懷疑依然追尋愛的作品。光影太美，構圖太高級，葛楚念台詞的方式很迷人。結尾簡直神來之筆，明亮的氛圍，葛楚和她的男人不再似之前一樣被圍困在明暗交錯的網格中，能感受到她的思維變得敞亮。唯一下頭的是觀影結束聽到一個女聲，說如果葛楚再漂亮一點，可以理解為什麽男人喜歡她。

鏡頭調度，配樂製作上的優越足以讓那些無病呻吟創造病也要呻吟的狗血抓馬看起來極度可愛。用HBO用一種幾乎刻意的極端誇張視角聚焦“亢奮”，色彩斑斕的妝造，迷幻風燈光下手機屏幕的熒光，癲狂而且致鬱到沉淪。故事和人物上它算不思進取，可是就試聽層麵已經絕對頂峰。Rue模仿摩根弗裏曼扮警探的片段好喜歡

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能敞開來呈現職業道德問題、社會問題、犯罪倫理問題等等，很多沒辦法想到答案的人生困境，已經是非常難得的劇了。

葛楚很像《詞語》中的約翰尼斯，其身體懸浮於巴洛克式的空間之中，隨著這一女性角色的幾次突然出神，影片的視點逐漸從外部逼入內部，從一個看似極端世俗的享樂主義性質的“激情”之追求轉向宗教精神，並在最後一個關於“門”的鏡頭達成一種絕對的靜觀（在德萊葉的很多影片中不包含如此程度的超驗形式），所有的男性都隻能是一個錯誤的理由，她的漂浮實際上和其他人處於兩個世界對於“完美”的愛欲關係的尋求最終導向超驗者。這裏形成克爾凱郭爾式審美-信仰過程的是觀看者的想象，而不是葛楚本人，或者可以從影片的影/鏡的隱喻來說：觀看者隻能得到葛楚在一個媒介化的空間之中變得富有吸引力的複製品，德萊葉對於電影的自反與麥茨在第二電影符號學指出的電影機製類似。在白南準以及其他當代影像藝術家的屏幕裝置實驗中，電子，錄像的屏幕取代了光學。