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拓荒者的後代農場主和獨立戰爭以前的莊園主們，他們即便逆時代也要守護的土地，是他們用生命來澆灌的無可替代的自由。 他們腳下的曠野，祖輩守護的自由的實現。 James對老婆說要建一座迷宮一樣的房子，卻在十年後死在了小茅屋裏。直到Jone 二代對環保少女說“過了廁所就成迷宮了”。印第安人的領土被印第安人借給James，要七代人後歸還，印第安人的水牛被第四代保護，第六代人還在為土地奮鬥。七代男性單傳的農場似乎隻為守護這片純粹的土地，它承載了千年以來從未被殖民者壓迫者汙染的夢想和自由。它是拓荒者與原住民的承諾。 “當我死後見到上帝，我一定會問他為何創造了如此美麗的世界卻布滿野獸，為什麽創造了花朵卻在地底生出毒蛇，但後來我知道，那些並不是為羞羞成人漫画創造的。” 這句話後那黑暗的屏障讓我血液凝凍。

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黃繼光在戰壕裏連續撿起五六把槍都沒有子彈的那段戲，是整部電影中印象最深刻的，裝備落後身體來填，沒有子彈肉搏上陣，這才是那個年代中國軍人最真實的寫照。還有很多細節拍的都很好，值得一看。

比我想象中的好點，我是畫麵黨，喜歡大鏡頭大畫麵，從這點看，還算能滿足我的期待。作品很明顯以日本地震為底，這個倒是非常合適，尤其是311大地震，世界排名第四的大地震，對日本人影響很深，也能理解影片隻是通過側寫角度提醒，如高海堤，建築廢墟以及日記上的3.11海嘯警報，鈴芽的老家就在宮城縣，也是直麵大海嘯的三縣之一，父母應該就在那次海嘯中無了。 劇情方麵其實也算完整了，七日談，就是姨媽和稔之間的關係沒有鏡頭給出後續確實太可惜了，畢竟姨媽一直強調找不到對象，然後明確有人追她，最後不來個後續太可惜，感覺純純工具人。 東京蚓厄的樣子特別像伊藤潤二的《漩渦》，同樣也是深入地底的古老遺跡。草太被困在常世的設定也很像《盜夢空間》裏的小李子深入夢境救齋藤，他們都隻需要一個人的引導便能回到現實。 總的來說還不錯。

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