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動畫形式講述了兒童視角下的逃難經曆。故事不算新穎但足夠動人，而形式上完全做到了驚豔。不是普通的數字化的dessin animé而是peinture animée：用畫筆在玻璃板上畫出背景，人物、場景畫在另一些玻璃板上，層層堆疊，攝像機從上方拍攝，玻璃板的進出完全手工機械操作，沒有用數碼！每一幀都是手畫出來的，效果真的非常不一樣：可以把顏色以一種習慣了數碼的羞羞成人漫画完全不熟悉的方式疊加起來，可以讓人物、風景的進出特別有動感因而特別好地展現情緒！算是為難民、遷徙這個既當下又永恒的主題貢獻了一部值得收藏的作品。 @2021-10-17 03:02:05

臥槽太好看了……神劇鎖定！希特勒統治地獄，聖殺者尤金尋仇，雞雞頭的新陰謀！期待下一季的大亂鬥！

法國93省凸顯的社區種族矛盾。影片整體風格寫實冷峻，沒有將其簡單地歸罪於警察的粗暴執法，而是用一幀又一幀夏日午後的灼熱畫麵和饒有深意的象征鏡頭，讓觀眾不斷思考直至陷入困境。導演的掌控能力令人驚豔，以法國贏得世界杯後舉國歡慶的場麵作為開場，意味深長且充滿諷刺，在競技體育創造的短暫融合後，影片餘下的部分充分表現了同一個國家不同種族是如何迅速回到撕裂的常態。攝影完全沒有刻意粗糙化的手持風格，代之以流暢的運鏡，傳遞出強烈的真實感和臨場感。最後的高潮戲在狹窄的樓道中展開，堪稱小說《悲慘世界》中街壘的21世紀微縮版。 // “世上本來沒有壞莊稼，也沒有壞人，隻有壞的莊稼人。” 和同年的《小醜》有異曲同工之妙。兩部電影的核心其實都是展現——一幕現代社會的惡的寓言。

Jesse,u r really an asshole. 我真的是The Sainte of killers野生教徒。