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兼具詩電影氣質與新現實主義遺風。對於戰後籠罩在軍政府統治下的希臘而言，“尋父”是再直白不過的明喻。中遠景保持著與人物的疏離，調度真漂亮：死馬-哭泣-逃婚新娘的景深/劇團群像的橫移等等，妙筆許多，冷峻中亦看得見悲憫 #比基耶真誠。盡管如此還是沒能擺脫機械的符號挪用與意指（“滑動他脖子上的鎖鏈”、瀕死白馬、斷指石塑），仿佛急切刻意地傳達某種反思，可以理解但誇不出口，離心中傑作還有差距

what the fuck？？

當你二十歲看不懂一部大家都說好的文藝片的時候，你可以放一下，過個十來年再看。你就懂了。-----------為了一個謊言而踏上異國他鄉尋親之旅的故事，無異是一個殘酷童話。茫茫的黑夜，姐弟二人隻身上路，路上突然下起的大雪。夜裏死去的馬，在嚎啕大哭中背後有人約歡天喜地，失去童貞的那時靜止的大卡車。舉起血淋淋雙手的無悲無喜的烏拉。卻在與自己喜歡上的人告別時哭出了聲音。他無法給她她想要的愛。雖然他們在海邊度過愉快的時光。但是海中那隻殘缺的巨手雕塑最終盤旋在空中。迷失方向。他們都不知道該何去何從。而火車站，當烏拉試圖用成年人的方式去換取金錢時。士兵掙紮的那幾分鍾是最直擊人心的。導演太殘忍了。那一刻，小提琴為主的弦樂的BGM成了一首哀歌。

扣一星，因為殘夏沒有現場

8.2，詩一般的敘事，畫一般的用鏡，啼一般的配樂，一個何其哀傷的故事。