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7.12 至 37 集。結構還是很好，幾代人的糾葛展現得真好，陀氏吸粉。但上一季的力道沒有延續，有些遺憾。

文德斯早期代表作，可惜我不感冒。三流記者帶著女孩找祖母。劇情簡單，鏡頭切換不太自然，很多多餘鏡頭，可能增加隨意氣氛。31男到底幫女孩找人四處奔波還是自我麻醉逃避而到處閑逛。有點後現代頹廢之感，但隱痛下保持溫馨氣氛，並沒刺破囊腫。劇情來看，單身母親把女兒托付給陌生人，真膽大；而31男四處散漫式尋人，不怕被人告誘拐兒童，更膽大。不過女孩天真浪漫(委屈要哭)與男子隨心笨拙(時而缺乏耐心發脾氣)彌補劇情推進不足，70年中期歐美狀態，NY雙子塔，荷蘭巡演Chuck Berry，伍珀塔爾懸掛式列車，魯爾大煙囪下牛群，因租金太低被拆除老房子，穆斯林移民，難吃中餐廳，孩子抱電視吃快餐，對現代化高速發展批判。對話不多但幾次長對話刻意深刻，引導觀眾從存在主義方式理解？太蹩腳設定。結尾開放，繼續旅行。主題曲好聽。

陳建斌老師🐂🍺！！煎餅叔太有才了吧！！荒誕幽默！有些點引得全場觀眾爆笑，觀影體驗太好了！！周迅演技🐂🍺完全就是中年婦女的樣子！各個配角的演技都很在線！

電影本身呈現著存粹旅行的審美潛能，自然地拒絕任何形式主義定義，即不虛無也無目的，漫遊一點一滴地被找尋流逝現實性的路途勾勒出美妙的象征意味，直到結尾終了意願的依依遠去，太動人。

戲腔戲調，語言在AB間激情空轉。無法無天，曆史在紅布下那啥現實。 比《藍色骨頭》更《一塊紅布》，陳建斌厲害的地方在，他不需要曆史的肉身，比如張藝謀的膠片，而僅僅是某種表演，某種形式的堆積，就模擬出曆史的在場，尤其是語言在意義的聚光燈下的空轉，莊如強奸犯，偕如正副團長，求法（啟蒙）求天（宗教），都是“活著”的內核試圖去套上的外殼，竇靖童的現代感遊離在曆史之外，似乎暗示一種信念的失敗。崔健說過，愛情就像政治。而激情就是影片將真愛轉譯為曆史敘事的密碼（車輪下的自由）。觀感上，王學兵像範偉，竇靖童窗台邊望母，夢回王菲在《重慶森林》。3.5/5，天山1廳。