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印象最深的還是他聽到初戀早已死去的消息後，麵對湧過來的人潮，隻能走到過道對著牆壁哭泣。要把卓別林的一生揉進兩個半小時的電影太難，很多線索都寫斷了，而且也略微偉光正了些。

劇情忘得差不多了 就記得笑得很開心來著

創作者們絕對是懷著赤誠的心去講述卓別林跌宕一生的，然而敘事線索卻落在了卓氏的情史上，對他的喜劇理念和戲裏戲外的人生隻有流水賬的記錄。本片的出現，會讓你明白為何[公民凱恩]和[安德烈·盧布廖夫]能成為傳記片經典，而本片卻缺乏對卓別林傑出的藝術思想作出相匹配的演繹。當然，唐尼的表現很好。

這部自傳色彩很強，亞曆山大的視點基本是伯格曼童年的等價物，奧蒙的著作裏有分析過。但還是不難看出其他互文性的，一個是十九世紀哥特小說，魘魔法是幻想，但對照蒙太奇還是暗示了，是孩子的詛咒殺死了父親；一個是對《哈姆雷特》的改寫，弑父解決不了問題，因為父親指向上帝，殺了一個又換一張新的麵孔，繼續糾纏你。父之法和上帝的幽靈聯係在一起，成了糾纏伯格曼 / 那個孩子一生的噩夢。