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1931年，納粹正式上台之前的日子，鏡頭內也滿是墮落病態的社會影像。這部犯罪電影甚至稱不上懸疑，90分鍾的黑色口吻展現黑白兩道對凶手的搜捕，鋪墊出最後20分鍾情感與理智的對決，本該被黑幫處死的凶手竟以「強迫症」之名被繩之以法。

時刻在場不斷傾瀉的泥沙代表了一切 它是粘附在肉體上粗俗原始的欲望 它是真空世界與現實的屏障 它也是日積月累歸順野蠻的時間流逝 當羞羞成人漫画習得製造一小桶水的能力後反就會忘記了最初對於大海的執念

侯麥“四季故事”係列的第二部，我也是按上映年份而非“春夏秋冬”看了。開場就是各種露點的美好肉體與愛情。本想影片內外同時感受一下冬天的寒冷凜冽，結果在18排角落熱得像孫子，昏昏欲睡好幾次，前麵的姐們兒直接趴在16排椅背上了。這個故事倒不是渣女（雖然貌似），更算是個作女吧，也算一直聽從並遵循了自己內心的聲音不含糊！好在侯麥真是善良，給了這樣一個溫暖的結局。女主的小女兒最可愛，尤其那頂小紅帽子！也算是影片內外時間同步，都在聖誕節前後。片中莎士比亞《冬天的故事》，沒看懂她為什麽那麽觸動，也算戲中戲了。夏爾公交車上摟著的那女的是不是《綠光》裏那個？進場前又看到了阿薰弟弟。“箴言與回響——埃裏克·侯麥百年誕辰紀念放映”主題放映 Éric Rohmer 100 資料館1號廳售罄 內嵌細黑白色中字又有錯字

音樂不錯，故事不太感冒

侯麥作品序列中與眾不同的一部，首先是探討信仰，不再懷疑躊躇彷徨，雖有曲折試錯但最終堅定難移，教堂冥想與領受啟示段落亦是侯麥難得在電影中展示自己的天主教信仰。其次，片頭歡悅戀愛蒙太奇裏有不少裸露鏡頭或造愛瞬間，而侯麥極少在作品中置入大尺度場景。另一方麵，你也能看到導演不少貫穿職業生涯的母題及偏好演變：從前期男性中心漸次轉為以女性為主視點，甚至講述女性之間的故事（有的人不喜本片女主，我倒尤愛她的坦誠與對原初認定的愛情的執著信仰——盡管浪漫主義式的戀愛並不一定比另外兩個男友分別代表的智性引領或柴米油鹽式情愛要優越或走得更遠）；侯麥靈感源自同名莎劇，故片中也有相應戲中戲段落，雕像複活的奇跡也與失聯5年又偶遇且閃電複合的童話結局相得益彰；討論柏拉圖與帕斯卡爾哲學則似[綠光]與[慕德家一夜]。（9.0/10）