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愛情片的成分大於喜劇片的成分，男主有點老了，女主倒是挺有個性的，一般吧

BFI ICA. 倫敦電影節/三宅唱映後場。有幾場字幕好似啞劇。聲音設計十分新穎，惠子把手機放在桌上的聲音好似槍擊，每一次出拳重擊幾乎爆音。注意到導演是如何用聲音的本質，即共鳴和震動，去還原聽障者的世界，又如何通過視覺去展現它。比如惠子在便利店被推銷辦卡卻示意自己不需要塑膠袋。觀眾一下就能“看到”：原來這是聽障者的日常。三宅唱是最懂韻律節奏的，盡管此片沒有任何音樂，他仍可以自如地編排生活插曲，讓它們歌唱。可以說也是一次對電影本身的探索。惠子和酒店同事摘下口罩用手語交談是我覺得新冠時代下最美的瞬間。口罩能遮住口鼻但遮不住語言，摘下口罩好似心口不宣的確認：同為人類，同為女性，要相偎相依，相助相護。Small, slow but steady. 相信不僅女性，任何人都能從中體會到這樣的堅韌力量。

千萬不能讓男人有這特異功能。。。

會沉結在記憶深處的點太多，但有兩處特別想說。一是惠子第一場比賽後翻看母親用相機拍的照片，剛開始有按鍵聲，十幾張之後聲音掐滅，“我”一下子成為了惠子。另一個是惠子和“聽得見的人”溝通都有手語翻譯，但她和另外兩位聾啞朋友聚餐閑聊的時候，沒有任何的字幕注釋，“我”無力進入某個世界的感受，就像她每天都在經曆的一樣。在三宅唱鏡頭裏，我覺得已經不止是日常這種東西啦，是他對人的能量做了再分配，讓“平等”發生。

討好政府的片子，結尾那些話未免太過冠冕堂皇。