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1.弗蘭克·卡普拉最典型的電影原型，甚或被托馬斯·沙茨歸類為“迪茲—史密斯—多伊三部曲”之首，實而[史密斯先生到華盛頓]在思想主題和深層結構上都承襲自本片，此外，本片亦似神經喜劇發軔之作[一夜風流]的男女身份互換版。2.三部曲均以鄉村/城市（傳統道德/現代實用主義價值觀）的二元對立為核心，圍繞著樸實、真誠、正直又不乏草根智慧的男主與起先嘲弄利用莫名一夜成名的男主隨後卻漸次愛上他的女主。3.運鏡無明顯風格，但節奏常常很快，尤其是高潮法庭戲中大量運用短鏡頭、特寫、快切反應鏡頭與運動鏡頭，還有多次複現的報刊頭條+蜂擁群眾的疊化蒙太奇轉場。4.吹大號歡送自己（[友誼地久天長]），騎樓梯扶手下滑，回音與和聲遊戲，夜霧中的一塊散步和以詩告白。5.為什麽大家好像很喜歡互相傷害對方，為什麽不能偶爾試著喜歡對方呢？（8.5/10）

美國其實也挺荒唐的。金融危機的始作俑者，每年都會和總統共進晚餐。

喬伊的出走是一個精神上尋父的過程，也是對美國神話的一次驗證，在父親缺席、母親溫柔不再的現代都市裏，家庭倫理是否還在發揮作用？個人奮鬥是否還能實現理想？這次離家出走以勝利告終，喬伊在科林島當上了牛仔，而與哥哥的隔閡也化為無形

這類紀錄片的存在就是在於記憶，在於inspiring；

幾年前補看大銀幕, 應是北野先生最佳, 海邊耍樂最好玩.....放飛自我的經典.....