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阿克曼的實驗性紀錄片，前半段數幀如油畫般絕美的鏡頭，後半段將紀錄重心轉移至或遊蕩或排隊的群眾，摻雜其中的是許多家庭圖景，更包括在廚房聆聽音樂兀自沉思的女性甚至靜止不動的人物。冷戰後的九三年，阿克曼將鏡頭對準東歐國家百姓的生活百態，用一個長達五分鍾的平移長鏡結束全片，這種幽靈般的鏡頭很好的提供了一種觀察性。對街景的全景呈現以及數次定格畫麵脫胎於《蒙特利旅館》和《家鄉的消息》，麵孔的凝視性確實想起了基耶斯洛夫斯基的前期紀錄短片。

賈導是一個很好的闡釋者，換做別人片子應該崩了。片尾加一星。（聲畫剪輯時，片中大量運用了捅聲法）

相比第一部大圈+黑社會vs香港警察，豐富了大圈設定，變為臥底大圈+香港警察vs大圈vs黑幫，片尾屋邨大戰又變為三方混戰，關係更加錯綜複雜，卻不如前作那般具有雙方水火不容的決然宿命感。向東等人在大圈的危險麵具之下仍有著道義信念，淳樸念舊、同生共死、珍惜友情、不殺婦孺，由前作底層大圈的單純犯罪動機改為政治異見與追求自由，從而獲得更多正麵形象，亦體現出中港矛盾的一大關鍵。吳海添飾演的警司由前作的冷血救港變為唯利是圖不仁不義，或許又是港人對政界的諷刺與不滿。而從現實角度看來，大圈的設定又存在諸多漏洞，向東等人從清華等名校畢業，又是高幹子弟，擁有軍隊編製，豈會無故冒險偷渡？即便安上政治立場的緣由，發生在特權階層身上仍然極其荒謬，某種程度上亦是港人狂想並對大陸缺乏進一步了解的體現。

喜歡死賤熊了，好舍不得賤熊TAT知道不是我一個人傻等第11集，多少心裏安慰點哦=_=

看完感覺就像吃了一塊不加任何調料的水煮雞胸肉，但可能這才是這個世界本來的麵貌。全片幾乎隻有固定機位和橫向攝影機運動兩種手法，回憶了一下室內景裏露臉的絕大部分是女性，不知道是不是呼應自己的《讓娜·迪爾曼》。攝影機近距離拍攝路邊不知道在等待什麽的東歐人民，每個人都接受攝影機的凝視，有的回避有的看向鏡頭，和影片的觀眾建立聯係。