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海狸哇:171.8.56.205阿克曼的實驗性紀錄片,前半段數幀如油畫般絕美的鏡頭,後半段將紀錄重心轉移至或遊蕩或排隊的群眾,摻雜其中的是許多家庭圖景,更包括在廚房聆聽音樂兀自沉思的女性甚至靜止不動的人物。冷戰後的九三年,阿克曼將鏡頭對準東歐國家百姓的生活百態,用一個長達五分鍾的平移長鏡結束全片,這種幽靈般的鏡頭很好的提供了一種觀察性。對街景的全景呈現以及數次定格畫麵脫胎於《蒙特利旅館》和《家鄉的消息》,麵孔的凝視性確實想起了基耶斯洛夫斯基的前期紀錄短片。
王先生:36.62.248.214賈導是一個很好的闡釋者,換做別人片子應該崩了。片尾加一星。(聲畫剪輯時,片中大量運用了捅聲法)
穎沂:171.14.113.35相比第一部大圈+黑社會vs香港警察,豐富了大圈設定,變為臥底大圈+香港警察vs大圈vs黑幫,片尾屋邨大戰又變為三方混戰,關係更加錯綜複雜,卻不如前作那般具有雙方水火不容的決然宿命感。向東等人在大圈的危險麵具之下仍有著道義信念,淳樸念舊、同生共死、珍惜友情、不殺婦孺,由前作底層大圈的單純犯罪動機改為政治異見與追求自由,從而獲得更多正麵形象,亦體現出中港矛盾的一大關鍵。吳海添飾演的警司由前作的冷血救港變為唯利是圖不仁不義,或許又是港人對政界的諷刺與不滿。而從現實角度看來,大圈的設定又存在諸多漏洞,向東等人從清華等名校畢業,又是高幹子弟,擁有軍隊編製,豈會無故冒險偷渡?即便安上政治立場的緣由,發生在特權階層身上仍然極其荒謬,某種程度上亦是港人狂想並對大陸缺乏進一步了解的體現。
阿斯七:36.61.225.47喜歡死賤熊了,好舍不得賤熊TAT知道不是我一個人傻等第11集,多少心裏安慰點哦=_=
慕鷗:106.95.24.195看完感覺就像吃了一塊不加任何調料的水煮雞胸肉,但可能這才是這個世界本來的麵貌。全片幾乎隻有固定機位和橫向攝影機運動兩種手法,回憶了一下室內景裏露臉的絕大部分是女性,不知道是不是呼應自己的《讓娜·迪爾曼》。攝影機近距離拍攝路邊不知道在等待什麽的東歐人民,每個人都接受攝影機的凝視,有的回避有的看向鏡頭,和影片的觀眾建立聯係。



