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插敘去沙漠之前的故事；沙漠那部分又將罪惡與猶太人的苦難聯係在一起。除了男女主人公的表演是那個時代的濃烈的誇張風格外，整個電影的節奏適中，看後不會覺得爛。其中，有罪惡的連環套的隱喻。

演員一張嘴就知肚裏幾滴墨水，滿頭的銅錢滿臉的物欲。音效太過畫蛇添足，那解說是咋回事，這又不是動物世界。看不出重拍的意義，趕快回家賣紅薯

情婦瑪儂故事翻版於法國小說《瑪儂情史》，歌劇翻過兩版，最著名的是普契尼版歌劇“瑪儂萊斯科”。前幾年看過Met歌劇翻版，把瑪儂故事放到1920年代。曼儂的故事搬到工業化之後的任何年代都行。它的本質是講被精神和物欲牽扯女性。為了享受可以去出賣自我，為了愛情可以隨愛人受苦亡命天涯，客死異鄉。 亨利喬治克洛佐這版瑪儂發生在二戰之後。又是個物欲世界迅速膨脹，精神世界尚未恢複的時期。編劇把原本正序的故事倒敘開始，配合猶太難民逃亡的副情節點出，瑪儂的故事不僅僅是個人悲劇也是群體悲劇。愛財的船長也是救援猶太人的船長。這不是亨利喬治克洛佐懸疑推理的拿手之作，卻是他最人文關懷的一部。 情婦瑪儂悲劇本質就用普契尼歌劇的詠歎調點題最恰當不過“孤獨，墮落，被拋棄”。

東方夢工廠如果繼續堅持這種兩頭不討好的中美合拍片（即使質量尚可），應該不會繼續存活太長時間

先揚後抑（如本片）比先抑後揚（如《學校風雲》）總令人更難以推薦，尤其當正麵角色過早地失去優勢、泄露過多，早就向觀眾鋪墊其鬥不過誘騙至親的反派，最後正麵陣亡、反派更奴化與兒女生隙、真相不得曝光，是編劇安排得最破碎的結局了吧。或許是字幕的問題，最後被換身份的西幸理應挖到了贓款與賬本兩樣關鍵物證（至少第一次挖贓款的地址應該是屬實的），而哭訴證明他無力回天，不解。