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85/100 開頭不久的跳切及多處虛幻感強烈的段落（比如餐桌對話不用過肩鏡頭而用視點鏡頭）向它的新浪潮先驅們回應了，顯然電影有許多部分並不一定真實可靠，甚至結尾的敘述與女主的設置都不一定堅實。女主的存在不見得比男主弱多少，從被凝視、被利用，轉為可能真正想說的：一種女性主體自由地追求、袒露自己的身體與內心，甚至是無條件地表達愛、施舍母愛，也讓局限、刻板的男性魅力顯得可笑也可愛（like a tortured boy而並非強烈地諷刺男性氣質）。男主其實更像是情感障礙的孤獨深櫃吧，保齡球館老板似乎看穿一切，而喜歡的人其實是那位傻朋友。男主父母的設置也許更加指向六七十年代美國時代的症結：如球賽與演藝圈層背後普遍的資本操作。

影片的結局屬於開放式結局，對社會、對個人提出疑問、吶喊，留下了一絲遺憾，讓人感到無法滿足。

整體像一場鬧劇，台詞讓人看得有些著急，雖然劇情比較平淡，然而比起賈樟柯還是好多了，鏡頭表達的方式和剪輯有些意思

日本的文人怎麽總是和妓女糾纏不清呢

哪個男人不向往？這縱情江湖的日子。