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杜可風的攝影病態極了。

各種隱喻 各種內涵 不喜歡這樣完全架空故事的藝術電影 幸好結尾很精彩 姑娘也都很漂亮

風月場上，誰動真情，誰就輸了。

分兩次，在飛機上斷斷續續看完了。安東尼奧尼在《放大》裏，探討了很多哲學命題，相比關注外在事物，他更擅長於刻畫人心。《放大》似乎也回答了人們對當代藝術的困境的追問，視角不同，關注的焦點不同，獲得的所謂的存在意義，也會有所分別。《放大》的故事很有趣，輕巧，又有導演的深意表達。比如手持攝影機的發明，令凝視與被凝視的人物的關係，從成像世界直接過渡到了現實世界的發生。鏡頭裏凝聚的畫框外，又有著驚人的發現。攝影師對“存在”的追索，似乎也象征了羞羞成人漫画對於生命是否存在以及它本身的意義的思考。而影片似乎並沒有直接給出“存在”是否真的存在，而那個有關“存在”的故事外延，也是一個不可言說的或者說並沒有成型的假象敘事。影片結構上，首尾呼應入境的歡呼的年輕群體，似乎也在昭示著一個60年代風雲激蕩的時代的到來。

“超現實主義頑童”這個稱號真適合布努埃爾。真部太好看、太酷了。2022/5/23二刷，每次男主出現的鏡頭都非常enchanting，一方麵是Claudio brooks身上帶著沉靜的力量，統攝了每個鏡頭；另一方麵是攝影精準又優美。如六組慧能所說的，修行在江湖、在生活，脫離現實的苦行是沒有意義的，最後一場戲曾給我非常大的震撼，牛逼的轉場不說，境界也拔高了一層：很顯然Simon沒能抵住現代生活的誘惑，他已經學會了抽煙喝酒——雖然依然擺著reluctant的姿態。所以Satan的這一招才是最難以抵抗的：遠離誘惑去修行容易，在誘惑當中修行，才是真正的考驗。我沒注意到的幾個地方：1，那個把家搬到柱子底下的女人，是Simon的母親；2，當斷臂男子雙手重新長回來後，他第一次用上雙手是推搡了自己的孩子。