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4.5/5，非常有文學性，劇本就像影片中林子祥飾演的攝影記者，拍照是探索真相的，但也是遠距離的、視覺的，帶著被操縱的痕跡，但隨著深入現實，身體性的感知，無論是吃飯、淋雨還是打架，開始代替安全的“旁觀”，以林子祥的自拍為轉折，此後照相機再也無力介入，危險和機會都由body直觀呈現，直至引火燒身，這個略顯刻意的弧光（想想夫人那有多少相逢），被排雷之類的生動細節和劉德華等人的灼熱充實，兩處狹小空間特寫雕刻華仔生涯高光，雖然從布景、道具、口音看，許鞍華是不太控製質感的，但1982，like1968，是個好年份，影片粗疏但淩厲地拍出一種“第二天”的恐怖，以至於求生的張力，那背對著的拔槍、肉中的金片、汗涔涔的臉，都化為人文的頌歌，影像的怒海直接撲向故事，帶來新的浪潮。

因為有個哥們在裏麵跑了個龍套，多給一星。

？？？什麽大爛片，全劇槽點太多了...前麵過度鋪墊，後麵劇情莫名其妙，其他船員都死了就剩一個女主，然後那個複活男又是什麽玩意幹嘛收集靈魂？？看得一頭霧水，而且場景中的血漿假的令人嘔吐。

難以想象的曆史和被主流曆史所排除的曆史內容。張先癡初次從大字報上得知父親被處決時並沒有傷心，因為他相信“父親是階級敵人”；但有一次他在醫學院解剖室見到堆疊的屍體，從同學處得知其中多數是被槍斃而無人收屍的人，說到：“那些赤身裸體的屍體裏麵，當然也看不清楚，因為他們重著摞著，我想萬一有一個是我爸，怎麽辦呢？我在停屍房裏麵想到我父親如今竟然死得這樣慘，死了還要被劃開看，所以我就突然哭起來了。也是因為這福爾馬林的刺激，所以我的哭也很容易被遮蓋住，一般你也看不出來我是在哭。那個時候，如果是因為階級敵人死了而哭，這肯定是一個非常非常嚴重的錯誤。我擦擦眼淚，就跟同學說，狗日的福爾馬林這種藥水，太整人了，眼睛簡直受不了。”貫穿全片的音樂和黑白的影像把片子烘托的十分吊詭和荒誕不經。

[有一些香味像兒童的身體一樣清新，另外一些香味驕傲、腐敗、強烈。]新生的希望不是成人而是孩童。群戲出彩，許導想要表達的創作意圖和指向性明顯。馬斯晨和奇夢石的表演固然老道，最動人的還是身體永遠如少女般柔軟的繆騫人吧——“如果你見到他，叫他別忘了紐奧爾良市的酒吧，我要一直幹到七十歲。”