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兩小時一點也不漫長，講的故事就像裏麵那個八音盒，玲瓏，清脆，又孤單。有點《讓娜·迪爾曼》的感覺，貌似靜止的觀察：洗菜，煮飯，衝澡，入睡。然而蔡明亮很會掌握拍攝的時間點，比如選擇了破曉前的時刻，躺著一動不動的男主，緩緩睜開的雙眼，看似什麽也沒發生、什麽也沒有的十分鍾，其實窗外已經慢慢澄亮，車輛馬達像迷糊的樂聲一樣浮現。一成不變的日子的更替，唯一的救贖就是告別。

並不覺得比書差一點誒iui甘斯布也太美了啊啊啊啊我彎了(

感覺蔡明亮想表達的那種所謂“日子”本身就因為他對李康生的凝視而是被浪漫化的，這讓觀眾首先必須接受一種浪漫的設定，但大家對凝視男性的軀體又是更苛刻的，好像這種凝視要作為一種藝術欣賞就是要比凝視女性更難一點。李康生作為演員來說真的很好。

【台北金馬影展展映】想看這部經典動畫已將近十年了，仿佛就是等待在大銀幕看到。旁白有時有些突兀，卻又營造出仿佛紀錄片一般的嚴肅感。百鬼夜行的狸貓幻術，既是一場讓人目不轉睛的華麗表演，也是感人至深的最後一搏。看完不由得深深感觸：一直在以動畫形式關注現實問題的高畑勳才是吉卜力最好的動畫導演！

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