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相比主題上稍顯雞肋的價值辯證，“密室與長鏡頭”這一創作框架才是定義本片的最佳基點：這是一次關於形式的辯證，是電影優越性在一次極端假設中的顯擺，是一部可被用來闡明“話劇影像”與“電影”界限的作品。 長鏡頭運動在常規的對話戲和高度局限的空間中，並沒能專注發揮其身為“真實時空擁躉”的功用，但運動本身已足夠重要，它是人物距離的卷尺，它既在非人意識中帶來了絕佳的懸念時刻，亦自由外化著屬於角色的思維演繹；34min處，唯三的一次非隱藏性剪輯無疑帶來本片的最高光：剪輯的力量在對“一鏡到底”的破壞中達到了極值，彼時，剪輯的破壞力與表演、文本的張力實現徹底統一，宣告了一次偉大正反打的誕生。綜上，本無異於“話劇影像”的靜止時刻被擲地有聲的運動所勾連，被那個張揚的剪輯點所銜接，終成一部發生於舞台的絕對電影。

你走在鋼筋水泥叢林中，與友人戀人高談闊論。藝術、文學、小轎車，隨口就來的笑話。對世事的通透一直是你引以為傲的。可到頭來不過是發現自己才是什麽都沒懂的那個。也並不是懂得什麽道理就能活得很好。不僅如此，你甚至無法獨自料理生活，離開誰你都活不下去。你渴求有個人讓你去愛，隨便什麽人都行。你需要一個理由去愛ta，但隻要說得通。曼哈頓熙攘喧鬧的街區，可以是浪漫的也可是空虛的。經濟蕭條時期，人們需要口紅等輕奢卻廉價的慰藉，或者愛情這種可舍棄卻廉價的必需品。愛情究竟是精神鴉片，還是世紀末的無聊消遣？ps.大蕭條時期的老電影氛圍塑造得有內味了，小老頭的格什溫情懷滿分。拍自己老家，當然得心應手。

“謀殺是一種藝術”。一般導演本可以省去開頭謀殺的情節而處理成推理懸疑片，但是希氏另辟蹊徑開頭2分鍾就交代凶手，從而使本片成為一部精彩絕倫的社會懸疑片，兩位主角明明就是一對戀人啊。室內群戲精彩，不足的一點在於，斯圖爾特這個角色塑造的過度神化了，那個眼神從進門開始似乎就洞察了一切。

再長點會更細膩。看吧，一個斯德哥爾摩綜合征都能被拍成奇情電影，阿莫多瓦的素材真是無處不在，大約這個導演的樂趣之一就是每隔一段時間就開發出另一種帶著深深漩渦的絢麗花朵，讓觀眾陷進幻象的世界裏。電影的麻醉愉悅感所追求的不都是一樣的東西麽，所以過程怎麼樣誰要在意。

即使是1948年的電影，質量一樣不輸現在的懸疑大片。