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上一次觀看亞洲同性Money Boy題材還是越南的《迷失天堂》，所以此次能提名戛納一種關注單元也不稀奇。構圖擁有一種和人物孤傲相輔相成的宏大感，整個影片談不上多大的敘事黏性，更依托於一種“尋找”的視角割裂整體，所以當俯視從幹淨到幹涸的海邊窪地，從蜿蜒曲折公路到透過車窗玻璃的搖晃視角，以及最後遙遠盡頭被鐵絲網封住的天橋，更能看出的是情感的遞進，而不是走向故事的完整。（但因此而生的台詞又極為差勁。）曾美慧孜一人分飾三角：母親、女人、同妻，成為影片唯一的母體。（演員訪談有談到導演概念：是將背景設置在華人虛構的地方，並不是想呈現台北儼然開放的同性環境，Money Boys和亞洲同性一樣出於地下狀態。訪談中同樣談到飛和曉來再遇見後有一次激烈而複雜的激情戲份，導演後期也將其舍棄了。）

以前看《金吉爾和羅莎》還沒覺得範寧有多美，現在覺得她真是又呆又美的範例！黑暗係朱莉的大紅唇好棒，就是顴骨太醜了……

開頭倆台灣人唱汪峰就覺得不祥的預感，因為預算和實際情況不知從那個鄉下找景陷害內地大城市…不然你做到口音統一我說服自己這是福建小城市，然而當白宇帆演柯震東的老鄉，整個關係就亂了。而且沒有一個角色不是莫名其妙，也沒有一段關係不是莫名其妙的，最後，曾美慧孜一人演三個角色…整個人都淩亂了。

節目裏不認識的男的一律按照夏企處理

有哪個正常人會叫別人名字的單字；大陸和台灣口音的迷之混雜；大陸迷幻版《孽子》