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不要再學了啊，阿彼察邦。

當旁白首次以第一人稱參與敘述，作者和角色的某種共生狀態被曝光，電影中看似無法調和的矛盾都得到了順理成章的「重述」，Georg的雙重身份、曆史時間和物理時間的矛盾、來去之間的空白空間，但最後，Georg給出的手稿隻是Weidel的原作嗎？在此大可批評作者的殘酷，或帶有自覺無謂的嗟歎，Marie不停尋找Weidel的過程更像是以“書中人”身份試圖彌合漏洞，當Marie兩次認錯Georg的背影，她的目光被Weidel拒絕隨之被Georg接受，就像被附靈了一般，那一瞬間的目光帶有洞悉萬物的清澈，因此它/她也能夠承擔曆史的監視。最後Marie隔著玻璃窗再次回眸，此時Georg眼中的她內心所信仰的和所懷疑的都發生了某種結構性變化，被證實的真相被再次放逐，Marie也像精衛一樣，再次被迫不斷流浪。

直男導演的自我高潮。除了幾個還算好笑的諷刺以外可以說是一無所有了，結尾的野馬也顯得特別無力。還有，導演應該是真的很厭女哦。

福爾摩鴨跟企鵝華生哈哈哈哈

與其叫《野馬分鬃》，還不如叫《我和我的第一輛二手越野車》...故事沒多複雜，更像導演自己大學時的回憶錄，夾帶了許多較為私人的看待世界的方式，無關對錯，隻是稍顯無聊。劇情看似麵麵俱到，好似諷刺了不少影視娛樂圈的sb行為，也都蜻蜓點水，無甚重點，反而更覺諷刺的是男主這一角色本身。話說男主周遊總給我一種夏雨的感覺...結尾旁白是敗筆，無需如此刻意地再用“為賦新詞強說愁”式的台詞來做總結，反而透露出導演的某種不自信與囉嗦。