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3.5，博格丹諾維奇是新好萊塢的一個異類，其影片的黑白影像，以及對於劇作結構工整性的強調，展現出對於好萊塢神經喜劇的懷舊之感，《紙月亮》將公路片這一曾經激進的類型置入古典階段。大蕭條以及禁酒令成為了某種樂觀主義的想象——好萊塢的全盛時期——幽靈般的配樂強化了這一點。旅程對應著家庭（父女）關係的重建以及卡普拉-羅斯福式的改良主義，從某種意義上是一部帶有左翼色彩的福音電影，但絕非對於30年代的重複，而是仍然引入一種間離感，雖然短暫，但人物仍然會看向攝影機，或是直接朝向攝影機劇烈運動，博格丹諾維奇發現間離是反諷的策略，以便更好營造幻覺，在影片中，《聖經》情感被Mr.Pray的推銷手段反諷，卻又在影片結尾被這種情感捕獲，因此，伊斯特伍德的《完美的世界》是一次不成熟的重拍，卻同樣充滿父權製色彩的認可。

巨輪Gloria號上承載著電影史與歐洲最後的驕奢華麗，泰坦尼克號絕對向其偷師不少，塑料布化為大海，馬戲團式的狂歡搬到了海上，絕食的犀牛，美術置景的刻意反倒營造夢幻。在緩慢下沉的船上用放映機看電影的極致浪漫，默片走入，攝影機掃過影棚走出，攝影機相對的瞬間凝固曆史與時間。年度十佳，偉大的費裏尼，讓鐵石心腸的我幾度垂淚。

關於記者的片很多，講編輯的就很少。導演處女作就挑戰如此沒有視效和action的題材挺勇敢的。Firth表演到位，Law頭發光鮮亮麗

實在驚豔，很多鏡頭令人歎為觀止！第一次看導演的作品，很多地方想到了薑文，所以薑文應該是有借鑒大師的地方吧。十分魔幻又十分悲傷的故事，想到前些年街上那些乞討的小孩們。

勉強及格。其實這片裏的時間跨度近十年，但整個流程明顯失速，前半段太匆忙，基德曼的角色單薄，出來就是為了吃醋搶裘德洛，隻有念了一段原著算是撐場子。後半段多了一些寫作的探討，協調內心與外界的關係，算有水平的地方，但速度明顯放緩了。導演手法平庸，大場麵還原尚可，表演整體上有趕場子的感覺