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第一次看小津的電影，被歐美電影洗腦了那麽久後看到這部真是一種熟悉而陌生的感覺。看完了，椅子一癱，血槽已空，感覺自己已經走了一輩子，本就老態的心變得更加褶皺。

還行，故事沒有將焦點放在常見同誌題材的維權或生存環境上，一個喪偶男人的自我救贖。

小津真的太偉大，每次看他的電影都感覺他將生活的質感、人物內心的塑造發揮到極致。身負責任的堅強，內心的艱難哀傷。每個人看完都難以不對自己的生活有所感觸吧。無論之親子關係、夫妻關係，將其中的溫馨與艱難都敘述得如此準確。

一個又做作又迷人的片子，不但是兩個男人在打架，也是不同故事原型在打架。剛開始以為是個漂洋過海來睡你的同誌片，後來變成封閉空間致幻的心理驚悚片，再加上燈塔與水鳥這些神秘主義的意象（或者說主觀幻象），將兩個男人顛來倒去整得五迷三道，一會兒意淫你，一會兒恐懼你，一會兒精神控製你，一會兒往死裏揍你。影片故意借此消解了穩定的情感關係，所以他們二人的關係究竟是什麽並不重要，重要的是統攝他們的力量——作為究極的欲望客體的燈塔。這層形而上的抽象是一目了然的，正因為欲望主體是不可控的，欲望本體的不可變變得更加迷人，它像燈塔一樣牽引你，也會像水鳥一樣吞噬掉你。影片在黑白攝影與聲音設計上頗費心思，隻是一驚一乍的蒙太奇組接煞是費神，導演似乎挺沉醉於這種神叨叨的感覺的。

小津安二郎的第一步有聲電影，講述母親與兒子兩代人的希望與失望，艱辛與淒苦，簡練真摯，絕不是在賣弄廉價的人生詠歎。