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無法被定義的梅爾維爾，卻被不少後生以各種方式抄襲和模仿。硬幣的兩麵。停車場排練。鮑勃的運氣，以人物為主的歐洲電影。清晨的巴黎街道。賭徒和警察的朋友身份。

浪費了女男主顏值。從劇情到演技到專業知識的全線坍塌，跟老太太的裹腳布一樣又臭又長。

勉強及格。短短96分鍾，卻容納了一對戀人勾搭成奸（誤）、孤島蜜月（這段拍的讓我想起三島由紀夫的《潮騷》）、奉子成婚、一拍兩散的完整過程，但即便這樣還是覺得有拖戲的感覺，這是一出本性難移加階級局限造成的愛情悲劇，如果說博格曼每部片子都是在講“某某不存在”的話，這部的主題可歸結為“愛情童話不存在”。全片還是有些亮點，一是時年21歲的安德森全裸出鏡，身材飽滿可觀，而且演出了角色單純的放蕩、熱情、不計後果。二是博格曼對細節的把握老實厲害，那些水果店的布局，那些明暗交錯互相吞噬的雲的空鏡，那些戲劇化但又不著痕跡的布光（火車上那場戲雖然是棚拍但是光的移動照顧的真好），再加上一入鏡就活在狀態裏的演員們，博格曼在這一階段已是第一流的調度者。另外忽然想起來，博格曼的觀感和黑澤明還挺近似的，兩人對於明暗的把握頗相似

一般般了,還莫名其妙加些同誌情節在裏麵，看起來青春暴力片不象青春暴力片，黑幫片不象黑幫片的。

35mm，具有十足魅力與致命缺陷的主角，一個注定失敗的目標，貪婪本性作為角色的內裏驅動，這部電影的敘事在套用黑色電影的經典敘事公式的同時也有一些刻意與不夠深思熟慮的反類型嚐試，對主角轉變的設計沒有說服力，被邊緣化的女性角色被當作重要敘事裝置，第三幕利用主角缺陷的反高潮設計倒是別具巧思