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整部戲人物都沒有活起來，有幾個模仿大師的鏡頭和光效，還有幾幕尺度略開的追殺和情欲戲，這就全場高呼喝彩了？能明白導演想要用胡歌的皮囊，去實現戲劇的逃離，但感覺還是車禍現場了…真心希望年輕導演能聽到多一點真實的聲音啊，請先生活，再拍戲啊。

男渣女碧，一出“好戲”。村花也算是突破尺度了。男二喜歡一個女生就要為她做鞋這個情節非常言葉之庭了orz。想看看實日子，結果發現戲份少到哭泣。

他對開頭場景和影片標題的堅持以及他在敘事上著力強調的“現實性“還原（碎片說簡直是奔著野草莓去的），與他從陪泳女的畫出發的創作和席安瑪通過選角來編排劇情相似，都是如出一轍的自我表達，這也與片中桂綸鎂角色潛藏卻主導的整個故事線的心態相似，是隱藏在限製中的自我抗爭。具體到片子上，片子的留白和敘事技法的重疊還沒有到刁導所說的有很大讀解空間的地步，對我來說這種感覺應該屬於讀雙雪濤《蹺蹺板》那種，以及取景在武漢真是又好笑又準確了#57thNYFF#

電影節奏太慢了 感覺很多慢鏡，對話都沒有必要。。看小說的時候更多的是細膩，但是電影展現出的細膩感覺更多的是愁苦。。每個人都非常愁苦。。多加一顆星給我阪 他的側臉和身形真的太好看了

出人意料的是中國導演也能拍出這樣的電影，希望以後的新導演們可以忘掉《殺人回憶》，學一下刁亦男。當然無論學誰，門檻都很高，而模仿刁亦男的難度更大，需要在視聽語言上用力，劇作上的難度也一樣大，刁亦男這種拍法就是檢驗新導演能力的試金石，非科班或者大混子瞬間就能暴露出來。片子繼續黑色電影的框架，但是在劇作和女主角的人設上做了反類型的處理，但劇作大框架的設置讓時間非常的緊湊，在女主角的眼神流轉之間，把城中村野鵝塘的大環境盡數交代，同時目光所及之處又靠演員調度和鏡頭調度完成。導演還有意削弱了人物的動機和敘事的目的性，讓一切變得更複雜更曖昧，霓虹美學和暴力奇觀讓片子變得更風格化，猶如一場極具風格化的裝置藝術。