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小時候總喜歡問這是好人還是壞人，長大了才知道生活是場悲喜劇，沒有善惡分明，無法定義好壞，連結局都是混沌。小偷家族就像那場夏夜裏隻聞其聲不見其蹤的花火，又溫情，又冷酷。那些說不清道不明的羈絆，那句沒有說出聲的謝謝，“被遺棄的應該不會對別人這麽好啊”，因為缺愛所以才如此珍視愛啊。

前兩個故事以後就開始難看起來了

看過是枝裕和導演所有的電影，算是一起成長比較熟悉的一位導演，一路看下來，會發現他在創作上的不斷思考和嚐試。從《步履不停》找到了自己的風格之後，他一路把家庭題材的片子拍成了雞湯，然後就跳出創作的舒適區，拍了一部《第三度嫌疑人》，但風格上已經非常的成熟，早就有大師風範。到了這部《小偷家族》，既是他在舒適區內的創作，同時他也延續了上一部的嚐試，加入了社會問題，在劇作的處理上延續了半開放，故事最後也沒有真相，沒有明確的答案，隻是把值得思考的問題呈現出來，留給觀眾。導演這些年擅長並思考的東西都放在這部電影裏，就像一個階段性的完美總結匯報，非常讓人好奇他下一部的法國片會做什麽嚐試。這周的幾部新片看下來，一對比，感覺在院線片的範圍裏，必須怒薦！這樣的電影再不進電影院，你還等什麽呢？

九姑娘同劉醒確實很威猛~！香港人寫革命愛國情感還是比較淺薄，但堅韌女性角色的塑造確實是好~！雖然，很多情節都嫌虛假，但用這些來造就這段生死之交的情誼，有高度。

4.5 回憶是枝裕和之前作品，仿佛條條支流綿延，到這部時匯成巨浪襲來，表麵留有溫情如前作，實則一路黑暗到底不留餘地，在最最底層掙紮的人群是與所謂三觀道德層麵最無涉的，洞見人生社會世事本質的悲觀絕望，淡情節、避煽情、棄花樣的表現手法，帶著微笑徹底死心，由此襲來的優於昔日的震撼力正是基於導演這種對自己精神脈絡的繼承與轉變；誰都半死半生，每個人都在作出根本就沒有抉擇的抉擇，在至暗的夜色裏獨行，也知遠道終須別，試圖抓住微弱纖小亮光以支撐存活的意念，如同共枕時確認你當時是否真打算拋棄自己一走了之，如同屋簷下唯一的“全家福”——看不見焰火亦無妨聽聲音也是一場小小的歡喜；刪減內容對正確理解全片有很大影響