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人可卑微如螻蟻，但不可扭曲如蛆蟲。詩在這部電影裏不再是美好的象征，而是殘酷生活的佐證，越是心懷感恩與人為善的人，就越在不道德的屎溺中掙紮以求脫身，所以最後的結局十分有力，沒有閃回，空蕩蕩的路與河，再不見女主的身影，自己的獻身與犧牲，或許把她化成一首詩，她終於達成了願望。

陳偉霆第一次演這種題材這種角色，期待呢

和《黑暗中的舞者》形成一組對照，在感官記憶喪失的漫長掙紮中留存稍縱即逝的靈感。美和藝術不過是行將消退的生命中的一節浮木，現實的控訴再也難以激起死水微瀾，女性永遠在以自我的犧牲為某種更理想的世界做注腳。

後麵的劇情什麽鬼，還有這個結尾…無語

把目前幾個風頭正盛的韓國男導演的主要作品補得差不多了，下一步就是挖掘女導演。感覺最近看的幾部片子裏充斥著失語、失聲、無法表達、難以交流的角色，邊緣者的邊緣以無法與主流和霸權話語對接、相融來體現：《黃海》中朝鮮族的口音、《母親》《綠洲》中因疾病表達受限的殘障人士、被法律係統指認的不合規矩之人、《詩》中漸漸褪色的老年人和無限懸置的青少年、甚至是洪尚秀電影中磕絆的英語交流（他用英語將本國人變成外國人）等等，當然還有女性受害者，那些韓國電影中被強奸和殺害的女人們，太多了。局外人沒有語言，而局內人往往表現為一群麵目模糊的男性，官員、警察、法外之徒、施暴者及其親屬…他們在影片中說話，但故事卻是由邊緣者的無聲、絮叨、口吃、胡言亂語講出，越是順滑的語言越是成了必須被剔除的社會雜音。這是人文關懷。