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男人因為戰敗而失去心靈的歸宿，父親/兄長隻是將婚姻作為女性的一種必然歸宿還自負「家長的高尚感」，即使在小津的傳統家庭電影中，女性在此的無奈與隱忍都顯出另一種「無聲的憤怒」感，在小津的晚期（謝幕）電影中，鏡頭不在移動，每個人卻都是流離失所和欲言又止的，尋找亡妻的形象卻仔細看有渾然不像，人生的悶苦上升到禪意。

“有個人在等我”“我要找我姐姐”

女兒婚事和晚景淒涼，瑣屑沉靜中多一些悲戚，也終於正麵談起戰爭（進行曲和討論）。無法期待小津反思戰爭，那隻是種複雜的、有些懷舊和感傷的情緒，是那一代人的一段經曆，及日本曆史上一段創傷。顯然亞洲不在考慮之列，他是借人物之口表達日本戰敗使得其為美國控製，甚至年輕一代都崇洋媚外……

工業技術上是沒什麽可指摘的了，但還是暴露了國漫價值觀表達的貧瘠——小青的價值觀僅僅從“找個強者”變成了“自己做個強者”，沒有太多新意。 另外，雖然整個故事宣傳女性情誼，但形象設計上還是非常符合男性凝視，例如小青的裝扮非常符合直男審美，但女性真的喜歡穿這樣的衣服嗎？直接露著腰不危險嗎？不用穿個盔甲嗎？一切為男性審美服務而已。再比如開車的女士的網襪、所有女性角色一律腿長腰細小臉尖下巴…… 但羞羞成人漫画這一代觀眾已經變了，當男配司馬故意霸道總裁式地從背後靠近小青的時候，我：“好討厭這個男的。”坐旁邊的我姐妹：“好油膩。”

故事簡單，講得卻饒有趣味，作為故事中心的婚禮被一帶而過，新郎甚至都沒有出鏡，重點集中在幾場對話以及從談話中流露出的各種情感和老父親的心理變化上。整個電影從畫麵到故事都布置的工整穩重，日常瑣碎也詳略得當的細細摘選過，最感慨的仍然是婚禮結束後的老父親，女兒婚禮在父親看來也是葬禮唉....