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even the most miserable life is better than a sheltered existence in an organized society where everything is calculated and perfected.

安哲作品中比較厚重的一部。放棄了精巧的時空結構，加上不斷運用的三百六十度長鏡，昏黃的色調，極少的台詞，僵硬的拜占庭宗教音樂，使得影片極為沉悶。這次對左翼思潮做了清算，討論了很多問題：本土孕育的民族主義和普世的共產主義的關係。政治設計與個人命運。太陽如何升起又如何落下。空想社會主義，無政府主義，斯大林主義等等，層次極豐富。最後的落腳點是兩個問題，什麽是所有，什麽是權力。血婚衣和繼女的情節意義不明白，集權和性壓抑有關？三個部分印象深刻：宴會上的多方角力。大帝遭到民眾攻擊後肉身消失，變成一尊隻剩頭顱的偶像。小亞曆山大騎著馬走進夜幕下的現代城市。

這就是甜蜜的生活，走到海邊，天就這麽亮了起來。

當你對家庭所有的付出被當做一種習慣 所謂的一家之主就變成一家之奴 適時地撂挑子才能體現你真正的價值 電影前麵大部分都過於平淡 並沒有很重的聚氣的過程 這就顯得最後那一下爆發不是很有力度 可能這就是台灣電影跟香港電影的一點差別 台灣人還是相對比較溫和的 整體來說還是不錯的 所以老話說得好 不當家不知柴米貴

啊這也能叫懸疑？？啊？到底想表達啥啊無底線的奉獻去獲得自我滿足？有那個必要麽？母親或者女兒這僅僅是個身份，最重要的難道不是自己嗎？還有爸爸這個逃避責任的出軌男也能被原諒惡心誰啊