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大叔+蘿莉的公路電影已經不再新鮮，但文德斯的講述依然打動到我。黑白膠片的顆粒映出陽光下女孩皺著眉頭的臉，羞羞成人漫画以為在耐著性子幫助別人的旅途，最終被救贖的還是自己。不停尋找的人，也在不停地被尋找。享受眼前的一切，也許才是最要緊的。「無盡的行走」@天山電影院

多年前的盜夢空間，個人覺得除了特技以外其他皆優於盜夢空間，開頭有點冗長是缺點

伍珀塔爾那個懸掛式的城市輕軌也太讓人種草了，好想坐上去繞一圈，而我認為在這坐輕軌上度過的徒勞尋人時光正是最漫遊的時刻。無論從起範兒還是老少配的塑造文德斯這部都遠勝於去年那個呼朋引伴。

一開始懸念氣氛營造得相當棒，可惜到後半段就完全崩壞了。但霞賢cp就是吼啊！而且還是double賢！

在這部電影中“影像”是一種空洞，它附身於深陷存在主義式危機的男性，試圖彌合照相與現實之間gap的過程與失去自我認同感的男人重獲實在的進程平行，填合他的，是愛麗絲的真實情緒，她的鮮活攪動了停滯，影響了不知先邁左腳還是右腳的男人選擇永遠在路上。無論是外婆的搬家，還是男人離開魯爾區，與過往的斷裂造成他們的懸置，這種懸置具象化表現在寶麗來相片顯影的間隙上，它實際上撕裂了數碼影像的完美縫合：影像與本源間的直接對應，也暗示了影像的自主性，琥珀中的昆蟲最終於流動的文字中尋求編碼與解讀，於是存在與實在的對抗又表象化為影像與文字，這或許源於文德斯一以貫之的疏離風格，一種對抗美國大眾文化的策略。一個潛隱在影像下的真相是，當你拍照的那一刻，正是你從真實感受中抽離，並與機器直接對視的時刻/失母—認父