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1.42分摸小男孩頭的白麵書生，便是後來的大導演萊昂內 2.裏奇丟車後的報警引出了政府的不作為，老頭討粥暗示了上帝麵對貧窮的無能為力，意共黨支部的黨員朋友也沒有幫上忙……戰後意大利的底層貧民在政府、宗教和黨派上隻獲得了赤裸裸的失望，除了偷搶，別無其他出路 3.84分的構圖堪稱典範，電線杆劃分了善惡與原則的邊界，裏奇經過痛苦的猶豫後，墜向犯罪的一邊 4.男主和孩子很喜歡插隊，這是對於社會秩序的不信任，不義的秩序虧欠他們，他們通過插隊來獲得補償與展現敵意，這是男主偷車的前奏 5.當鋪層層的白墊被，車攤排排的零件，街頭重重的失業遊民，重複堆疊的物件和人渲染出戰後羅馬生計的艱難，蒼白的無望如同白骨累累的停屍房 6.裏奇第一次上班到崗把自行車掛在胸前，如同一枚勳章般珍視；結尾的落淚，為生民一哭

反向指標操作者劉亞仁？以為要開始了結果結束了

如果再給我選擇一次，直到世界盡頭，我可能也不會去再完整看一遍這部電影。 新德國電影感覺好萊塢影響非常大，更多的感覺是一部具體的貼近地麵的影片。前半段看得輕鬆而愜意，後麵簡直有些如坐針氈。

年紀大了 越來越看不了這種文藝日劇了 阿部隆史中分發型越看越像二冊。。

剛看完的時候不過覺得這是類似小學課本上反映資本主義社會人民潦倒生活的現實主義作品，簡言之禍不單行，後來看了一篇影評，才發現這種用簡單的劇情因果關係，加上演員到位的語言和表情表演，比起當下那些華而不實，顧左右而言他的所謂批判現實作品，這才是真正代表那個時代的經典