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是我看的凱奇大叔的第一步片子，N年了啊，大叔都快禿頂了，還在裝酷演英雄，不容易啊

多年以後我在暮色裏也沒認出已經17歲的Dakota Fanning。……精靈一樣的pita。———“Forgiveness is between them and God. It's my job to arrange the meeting。”

【觀於紀錄片理論與實踐選修課】紀錄長片的開山之作，在新聞片和風光片的奠基之後，弗拉哈迪用探險片（travelogue）挽救了一戰後觀眾的精神世界。盡管對蠻荒之人的優越感、對他者文化的獵奇心理都讓人感到不適，但傳遞出來的這種近似梭羅“高貴的野蠻人”形象，會讓曆代的各地的中產階級知識分子感到向往。 從第一部紀錄片開始，“搬演”就已然存在，對待“真實”的討論伴隨著一切的紀錄。

這部電影讓我知道了責任 知道了一個真正的男人的責任

世界上真正意義上的第一部紀錄片（弗拉哈迪在影片中運用了許多長鏡頭段落來展示人物以及人與獵物的關係，鏡頭將主體和客體用同一個畫麵表現，保持了空間的真實感，沒有虛假的割裂感。最著名的例子便是納努克狩獵海豹的場麵，影片將主人公與海豹進行殊死搏鬥的真實情景連續不斷地拍下來，讓納努克與海豹同時出現在畫框內，使銀幕時間與現實時間幾乎完全等同。弗拉哈迪並不是機械地紀錄生活，而是運用電影手法使生活藝術化的再現。他確實曾拍過長達20分鍾的獵取海豹的場麵，但在完成片中，這個段落卻不足2分鍾，並分切為20個鏡頭，角度和方向以及長度也是不斷變化的。對於一些評論家指責的“搬演”，他認為重要的並不在於嚴格忠於事實，他要求自己成為影片內部的積極參與者，其創作指導思想是把非虛構的生活場景同自己的想象與詩意完美地結合起來。）