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爸爸的冷漠自私十分令人印象深刻。可到了最後，爸爸卻對米納斯掏心掏肺。伯格曼的電影具有強烈的戲劇色彩。當然並不是說像梅裏愛那樣的"舞台視角禁錮"，而是他可以嚴格控製影片中的角色，比如這部«猶在鏡中»，伯格曼將故事背景放在鄉下屋子裏而不是城市中，也是隔絕了人物與外界的接觸，限製了故事，人物不必要延伸。於是這部電影從頭到尾真的隻有一家裏四口人。另外，伯格曼對上帝的"上帝就是愛"觀點，相比«處女泉»中的懷疑看似有所改變，其實原封不動。這從卡淋遭遇"蜘蛛上帝"這一情節也能看出來。"上帝就是愛"已經用"愛"將"上帝"否定了

我寒冷的靈魂，已無法理解人類最基本的哀愁。但是想到哈內克、侯麥、甚至基耶，它真的不顯太簡單以致粗糙麼？

如何教育女兒的攻略書之一。片頭的一個愛錢一個愛權一個愛國定義太硬，簡直是在惹人笑，全片故事太粗糙缺乏人性細節，有幾個段落還不錯。音樂催淚。

事實上晨光不會正好或者不好，晨光一直在那裏，隻是人的感受不同；生活也不會正好，隻是有人替你負重前行。所以覺得這片子結尾的落點太避重就輕了，無論是父親的疾病還是無望的愛情，這些切實的生活困境就被拋在一邊，導演選擇去勾勒一幅溫馨祥和的圖景。格利高裏的表演極佳，但漢森洛夫並不想深入探討衰老，她沉溺在對生活質感的呈現上，回避自己建立起的戲劇衝突和棘手的生命議題。《將來的事》起碼試圖處理好親密關係這件事，而《晨光正好》擱置了所有亟待解決的問題。

一個家族掌控一個國家的曆史啊～