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神作！表述尋回自我的方式，把幻想和現實進行融合，這創意，這點子，這手段，這表述，牛逼的科恩！

想講大道理和寓言，又想做到足夠LOCAL，想拿賀歲片和自己的喜劇風格做反諷還要擔心著怕人民群眾不樂，累了，地球趕緊毀滅吧。

不喜歡HUGH的眼睛。眼尾30度向下。JULIA眼睛卻那麽有神、笑的也甜。電影我沒有一下子看完。可能是因為過於平淡。就在我想認定為爛片的時候，最後給了我驚喜。當音樂響起，所有美好的感覺在心頭蔓延開（原諒我用那麽文藝的方式表達）那首歌：SHE i like the end

從小津的《東京物語》到山田複刻的《東京家族》、再到互文的《家族之苦》，年逾耄耋的山田，將視角再次關照到了東京人、日本人乃至人類所共同麵對的家庭問題。電影在情感呈現上從蒼涼過度到詼諧，山田在無解的家庭問題麵前，開啟了柔軟的表達，這在強烈風格化的小津敘事與鏡頭之下，塑造了山田風格。

我靠，大屏幕看太爽了，有一種閃靈即視感（1941美國旅店走廊低視角，複古的裝飾，酒紅色與棕櫚綠，咖啡駝色營造的油畫般的古典與詭譎氣氛，畫麵的縱深無人營造詭異的懸疑氣氛） 超級喜歡的詭異感，就是喜歡奇怪的作品！第一次看科恩兄弟，風格化，超現實主義伴隨心理主義營造黑色幽默和心理恐懼 巴頓就像是電影作者對於好萊塢製片廠的一種潛意識抵抗和叫囂，即使那麽多作者前往好萊塢迎接所謂功成名就，但內心總是抵觸的，在迎合大眾程式化的妥協與低吼著來自於內心的作者宣言和清高抵抗中實現了自我意識的合理化與自我保護，但結局往往是來到了好萊塢就失去了自我，於是巴頓造出那麽多來自於內心深處的假想敵，被壓抑的自我和欲望的想象，並在意淫中不斷殺死他們也合理化建構自己，加州的陽光是每個作者渴望的烏托邦，也是寄夢幻於萬劫不複的地方