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9#一篇融合紀實新聞的電影論文，記者與法蘭西同名，在這種粗礪新聞和個人生活的反複切換中，社會現象的表層報道和盛裝之下的虛假與真實想法得以展現。與其說是在討論媒體，不如說杜蒙在借助當代媒體暗諷法國社會的偽善。此外，鏡頭內作為中心的法蘭西和周圍的世界形成強烈對比，導演甚至通過攝影機的長時間凝視以達到這個效果。而蕾老師的表演特質也讓充滿複雜性的角色不在話下，尤其是她的眼神與淚水同時出現，你肯定就會知道這裏麵肯定不止一種情緒。

愛情，總是充滿神奇的元素，你不知道它何時到來，怎樣開場，但你總是期望著能永遠守住，可事實上沒有什麽是永遠的，你能做的也許就隻有去相信它一直在，感覺那份安心。

The True Man Show! 頭頂天空是鏡頭，方向盤下是鏡頭，不知道什麽時候喊action又什麽時候喊cut，也分不清哪一滴淚是真情哪一滴淚又是假意，更無從辨別閉眼與睜眼之間的神情究竟是悲傷或歡愉……杜蒙是如此輕易地顛覆了真善美的法則，把法蘭西變成了演播廳。

小時候：爸，媽，我。圍在電視機前，不是看白素貞，就是看一休

7/10。Léa Seydoux無主題時尚變裝秀，靠美貌和演技扛住了無數個高清懟臉大特寫；反英雄主義的表達對於個人的France是遠離聚光燈和劇本，對於國家的France則更多是避開歐盟與中東的麻煩——嗯，France總有骨子裏的浪漫主義。