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好喜歡催眠題材，張家輝完全沒問題，張翰有扣分，有點用力過猛，不知道是不是跟黃曉明學的

有人說郝蕾的角色是金燕玲在《一一》裏的複刻，病床獨白便是明證，但其實太不一樣，《一一》裏“我怎麽這麽少呢？”的自慚形穢是內生的匱乏，意識到了“我”的虛無；《春潮》是另一個極端，楊荔鈉把她們安排得這樣“多”，彼此是彼此互文的苦難史，交織著成為對方痛苦的注腳——恰恰是太“盈餘”了，恨得太盈餘，站在了楊德昌的對立麵，因而被人詬病為這是“情節劇”的。但若從斷章片語裏看，小女孩對著豔粉鴿子踩鋼琴、郝蕾的幽靈（聲音）、結尾的春潮，都醒目地呈現著象征；而病房裏給母親梳頭發、飯桌上碗筷互動的細節，又好像在向柴伐梯尼的“寂靜時刻”靠攏；再，懸而未決的愛與恨放置在那裏，繞過了封閉的建構，因而它絕非是“情節劇”的。但可以說它是戲劇的——太戲劇的，對鏡獨白是那樣蒼白，失去了作為電影的氣力。

所幸看的是粵語版，不然看渣渣輝的臉聽普通話真是尷尬死了。張瀚一出來就跳戲，唉。

2021.5.26 二刷。 導演編寫對白的功底極其深厚，折射出她對於中國部分家庭深入骨髓的理解。好奇導演如何能將生活拿捏得如此精準，查了她的從影經曆才知道，她從24歲起拿起相機，27歲拍出中國首部DV電影《老頭》；2019年，她47歲，《春潮》麵世，其間是二十餘年孜孜不倦的創作實踐，如她本人所說，“我拍的一直是女性電影，隻是現在才被看到。” 致敬，向她看齊。希望我在將來也能成為如此有力量的女性導演。

誰能想到《安魂曲》的導演能翻拍出這麽符合國情的《達拉斯買家俱樂部》呢。看片過程一直在疑惑為什麽會過審，片尾幾排字一出來，完全ojbk，前朝事可說。