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8.5 看過第三遍了印象最深的還是阿良和金泉打架那場戲，先是一個沿著走廊拍的全景，讓三個演員像話劇舞台一樣橫向排列使得整個空間特別擁擠的，同時因為視線和透視線水平直接壓縮了縱深感，把整個空間變得逼仄，固定機位更像是一個旁觀者。 下個鏡頭阿良去洗手，拉近成中景，隨後斜向拍相同的走廊，卻一瞬間把空間“解放”了，上一秒逼仄的空間突然舒展開了，這個鏡頭講阿良撞破阿春和金泉，隨之而來紅猴之死的謎團揭開，反而使阿良從被壓製中解放，因為沒有拘束，哪怕麵對危險也顯得輕鬆，單這場戲的敘事手段就太高了 侯的電影最牛逼的就是什麽都突如其來，搞得人焦頭爛額，從來沒有那麽多鋪墊或暗示，頂多是事情發生過後讓觀眾一拍腦袋——的確是這麽回事 因文清是個聾子，他和一切都是間離的，時代是突如其來的拳頭，打在他臉上仍渾然不覺

很不喜歡這種唯一賣點是動作場麵但又滿滿三流特效的片子。楊穎這醬油打得跟範爺、張靜初差不多。2.5/10

第三部和第一部完全是一種文本的對照，好像每一幕都是在訴說時間是循環，曆史是輪回。好像老去的人總是話突然變很多，前兩部都不怎麽輕言談吐的帕西諾“教父”在這裏台詞量變好多。（每一部都出來一個新的意大利式帥哥，有著迷人的深邃眼眸，但帕西諾仍然是最優雅的！）

比起07年的前作，收斂了霸氣，著力精致，47也清秀許多，當然女一終究是不如歐嘉養眼。。

構圖真的太厲害了，好多次都以為我在看油畫呢。對死亡的處理、對戲劇衝突的摒棄，這種返璞歸真大概是試圖從中獲得某種更為宗教性也更為抽象的東西。教父拍到最後也在往啟示錄那個方向走啊。 ps看到索菲亞柯波拉蹦達全場我就知道導演愛女兒其實多過Micheal。偉大，真愛。