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不是既成狀態的Pauline像侯麥電影的無辜闖入者，也正因她的出現，侯麥在這部影片中找到了一種新的文本構建方式，那就是使互動的人物們處在不同的成長階段，這種成長性的信息差轉而成為一切戲劇矛盾的核心動力。這在他以往的作品中其實是罕有的，比起在各自欲求和行為原則的重合與差異下，男男女女相互吸引又針鋒相對，本片中的人物其實是對彼此緘默然後互相錯過的。不隻是四人初見那晚那場標誌性的討論，電影處處其實全都是這樣不斷碰壁失效著的對話，所有人都扮演對方胡來的糖果女。仿佛交換舞伴，人物在欲望的引導下錯位，又因創痛的分享結伴，一切在夏日的沙灘上一次次洗牌重組，上岸離岸，其間雖有浪花浮泛。因此，影片以姐妹二人的車駛到海濱莊園的門前開篇，又以它的離開作結，回環結構中是堂姐對寶蓮說，“不如羞羞成人漫画各自相信自己的真相”。

幾乎可以算是我最不喜歡的老頭兒的片子了。我承認這長鏡頭運用得很嫻熟，但沒完沒了的獨白太煩了，幾乎每一個人物的性格都讓我討厭，連晚餐、酒杯和冰淇淋都看著沒勁。為什麽找一個完全不會彈琴的人演鋼琴家，長的還那麽惡？我一直在琢磨箱子這邊牆的問題，還有窗外的假景觀。勉強忍住沒給2星

中二熱血漫畫風格，重新解構了西遊記和大話西遊也難掩其中庸。視效做的還不錯，劇情就是普通至極的糖水片，其實本身就是衝著中二熱血這個風格去的隻是玩的還不夠大，沒啥好吐槽的，按著商業片風格填充罷了。放於市場能滿足普通觀眾視聽娛樂殺殺時間，對於有追求的觀眾自然無趣有消遣過度之嫌。綜上一般

腐者見基…甩鏡頭和走位還是有舞台劇痕跡但也是牛，不過個人更喜歡 十二怒漢；中間討論高等殺人論是精髓；不明白幾處用Brandon的背部來做transition的意義所在

人生苦短，我竟然花時間看了二十多分鍾看這玩應兒。還寫了兩分鍾評價，媽的，更氣了。