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故鄉 文本互聯 緊密的三部曲 全景長鏡頭

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大光明阿巴斯回顧展。二次套娃後的三部曲之三，聚焦小我愛情，喜劇感濃厚，情緒也更加內斂，尤其是收尾的大遠景長鏡，畫麵牽連著情緒前進，情緒伴隨著旋律轉變，真是浪漫至極。

感謝幾個配角吧，分流了包貝爾的戲份，他這出場時間減少，故事明顯好受多了。 前一部是爛，這一部是爛中還能挑出點兒來看。 翔子搓澡喊的喲，真怕他變回原型做小青；喬杉，做最貴的金蟾；傑哥保鏢演的可以，沒廢話，上來就往死裏揍，夠狠；大潘最後躲起來哭的很用心；二條嫂漂亮。

8/10。家在阿巴斯電影中是一處能把人與外界隔開的避難所，所以懷著理想希望社會認同的薩布齊安即使察覺苗頭不對仍執意前往他家，片中有兩次攝影機被擋在大門外的場景：開篇警察和記者打車去抓捕罪犯，當記者進門，攝影機卻始終待在車內，沒有拍攝薩布齊安被逮捕的狼狽，轉而關注司機看飛機、等待，結尾登門道歉時，攝影機停留在手捧紫色菊花的特寫象征生命的諒解，阿巴斯式的道德情操與客體保持距離、尊重人的隱私。法庭戲采用聲音分離，回避拍攝正在說話的人，因為阿巴斯認為自白的心聲比人的表情更加豐富。薩布齊恩想要拍攝漂亮的房子而提議把樹砍掉，但還是決定換個角度避開；司機把土堆裏的花撿起插在車上，卻一腳踢飛氣霧劑罐子；樹和攝影機、花和罐子的關係，不僅僅是吸引觀眾注意力的誘惑物，還包含著對現代性的質疑，體現了尊重自然的回歸傾向。